翰墨林书画阁论坛

 找回密码
 立即注册
搜索
热搜: 活动 交友 discuz
查看: 10368|回复: 1

论古琴右手指法的发展与变迁(一)

[复制链接]
发表于 2014-11-14 13:17:25 | 显示全部楼层 |阅读模式

马上注册,结交更多好友,享用更多功能,让你轻松玩转社区。

您需要 登录 才可以下载或查看,没有帐号?立即注册

x


                               
登录/注册后可看大图

绪论

    中国的古琴艺术,以其悠久的历史,丰富的文化内涵,独特的音乐体系在中国古代文化中占有重要地位,并为当今世界所瞩目。古琴的音乐理论研究一直以来都受到极 大的关注,并被称为“琴学”。琴学的内容包括古琴的历史、传承与流派;美学思想;琴律与琴调;调弦法的辨别和应用;演奏技法与记谱法;琴曲的创作方法和技 术;古琴的制作和修理;琴人与琴社等诸多方面。琴学的理论基础,建立在周秦时代发展起来的音乐理论上,其中尤以儒、道两家音乐思想为核心。在长时期的历史 发展衍变过程中,在演奏艺术上逐渐形成了自己独特的风格和表演体系。

    从二十世纪初至今,古琴的研究内容主要集中在琴史、美学、琴曲与琴歌、琴律与琴调、琴谱与打谱、指法等方面。其中,作为演奏与理论的一个重要领域,古琴指法 的研究一直受到琴家、学者重视。所谓指法即古琴演奏过程中手指运动动作的名称及方法。古琴指法可分为右手指法、左手指法及左右手指法,目前常用的右手指法 有二十余种,主要分为基本八法与复合指法。基本八法是右手指法中的无分解性指法,同时也是组成复合指法的最小单位;复合指法则是由基本八法变化延伸而来。 左手指法现在常用的有四十余种,主要是指按音指法与作韵指法。另外,左右手指法,是指双手配合完成一个固定指法,如“掐撮三声”,这一类指法在现代古琴指法中使用很少。

    中国古琴艺术在华夏大地生生不息流传了数千年,其中古琴的指法对于古琴艺术的传承起着非常重要的作用。这是因为指法对于古琴而言有着重要意义,一方面它体现着演奏技法,另一方面由于古琴记谱法的特殊性——奏法谱,所以指法传递着琴曲的音高、节奏等重要信息。正如《琴学正声》[1][1]中讲到“琴有指法,犹书有笔法,不得其法,纵得字之体式,安得字之神理。古书法指法,同神合理,比比皆是。”而指法更重于笔法者是因为琴谱本身就是一种指法谱,不精研指法就无法解读发掘琴谱,因此加强对古琴指法的研究将有助于更好的理解古琴艺术。

    关于古琴指法的研究,大量的工作都集中在左右手指法的考证与注释上。二十世纪五十年代由查阜西等人编辑了大型工具书《存见古琴指法谱字辑览》(共16册),管平湖、汪孟舒、王迪等编撰了《古琴指法考》。这两部著作乃是古琴指法谱字的大辞典,它为三千多首古琴曲提供了全面的集注和集解,同时也是一千四百多年来几百种弹琴技法解说的集大成。姚丙炎所著的《唐代陈拙论古琴指法》一书则在系统研究考证了《唐陈拙指法》,并重新进行了整理编排及注释,对古琴的古指法修正了不少讹误并解释了不少疑难之处。此外,顾梅羹的《古琴古代指法的分析》、伊鸿书的《琴用指谱辩证》文章中针对古琴琴谱《太音大全集》、《琴书大全》、《琴言十则附指法图》中出现的指法做了分类介绍。以上著述较全面、系统地研究了古指法,对于今天研究唐宋及明代的古琴谱,提供了一个良好的基础。

    另外,上世纪五十年代起,围绕着《广陵散》、《幽兰》等琴 曲开展的打谱工作过程中,顾梅羹的《广陵散古指法考释》、查阜西的《幽兰指法集解》、汪孟舒的《幽兰古谱泛指各法考》、吴景略的《论幽兰指法》、吴振平的 《幽兰卷子指法析解》等文章,从指法微观角度出发针对每个指法进行了详细地考证与注释,尤其对古琴古指法的考证提供了依据。如查阜西先生的《幽兰指法集 解》发现了唐琴注重右手指法的史实和《幽兰》谱中部分疑难指法的内涵。但是总体而言,这些研究主要集中在古琴古指法微观的分析研究上,都没有涉及到对古琴 指法宏观发展与沿革的总体的把握与认识。

    近几十年琴学研究中关于古琴指法的研究相对较少,且其成果主要集中在对指法的微观分析,以个体指法的考证与注释为研究主体。这主要是由于指法的发展经历了千余年的历史,在这漫长的时间长河里,指法本身的演奏方法已经发生了一定的流变,早期所 述指法解释有很多与现在已经不同,这就需要古琴工作者对不同的指法做出具体的考释。纵观指法的发展历史,唐宋琴书如《琴用指法》、《赵耶利指法》、陈拙的 《唐代指法》等都反映出右手指法的丰富多变,经笔者统计约有七十余种;而进入明清时期,如《五知斋琴谱》、《大还阁琴谱》、《澄鉴堂琴谱》等琴谱中记录的 右手指法大约缩减到二十余种,有些指法如“打”、“摘”、“牵”、“却转”、“大间勾”、“小间勾”等指法在早期琴曲中使用频繁,而今天却很少使用甚至消 失。这种现象产生的深层次原因及对古琴艺术发展的影响较少被论及。

    本文将主要针对右手指法宏观发展与变化进行分析研究。在对各时期指法做文献梳理与考证的基础上,结合不同发展阶段的琴曲进行指法的定量与定性分析,以观察不同时期指法的使用状况及其变化规律;同时还将进一步从古琴审美意趣等角度探讨右手指法变化的原因,准确理解古琴历史上“声多韵少”、“韵少声多”等现象。通过对右手指法的发展与沿革的研究,系统、全面地呈示右手指法发展脉络,将对琴曲打谱工作以及琴曲年代判断等提供依据,进一步认识古琴艺术审美的变迁,进而揭示右手指法对古琴发展历史的价值与意义。


点评

请看x.co/p4p(网址) 肺炎迅速蔓延 ,疫情严峻,看海外真实报道...... git.io/gmmmm (网址)  发表于 2020-7-3 21:16
回复

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 立即注册

本版积分规则

翰墨林书画阁论坛  

GMT+8, 2024-3-29 16:32 , Processed in 0.223752 second(s), 38 queries .

Powered by Discuz! X3.1

© 2001-2013 Comsenz Inc.

快速回复 返回顶部 返回列表